Poster di propaganda
Dmitrij Moor
Dmitry Moor è stato un artista grafico, disegnatore di poster e fumettista russo, noto anche come D. Moor ("Д. Моор"), ma il vero cognome era Orlov. Durante il 1900 e il 1910 fu un pioniere del fumetto, realizzando fumetti satirici che ridicolizzavano il regime zarista e la censura e per questo spesso censurati. Sotto il regime sovietico divenne uno dei più celebri artisti della propaganda. Sia durante la Prima che durante la Seconda Guerra Mondiale ridicolizzò l'esercito tedesco. Nel suo lavoro Moor faceva spesso uso di narrazioni illustrate o fumetti sequenziali. Era il fumettista interno di riviste come Budilnik e successivamente Bezbozhnik.
Moor eccelleva negli splendidi manifesti di propaganda e si specializzava nella satira antireligiosa.
I suoi manifesti del periodo della rivoluzione e della guerra civile ( Ti sei iscritto come volontario?, Wrangel è ancora vivo, finiscilo senza pietà!, Regalo rosso per il signore bianco (tutti del 1920) e Aiuto! (1921)) divennero pietre miliari dell'epoca.
Lo stile modernista con le sue “linee di potere” flessibili e volitive raggiunse l'apice del calore della propaganda, che fu efficace nel dirigere le emozioni del pubblico.
Al di fuori del suo lavoro politico, Moor disegnò anche manifesti cinematografici nello stesso stile affascinante. Ha inoltre illustrato le poesie "Dibattito" (1929) di Gottfried Heine e "Buono" (1940) di VV Majakovski, nonché il romanzo "Il racconto della campagna di Igor" (1944).
Moor eccelleva negli splendidi manifesti di propaganda e si specializzava nella satira antireligiosa.
I suoi manifesti del periodo della rivoluzione e della guerra civile ( Ti sei iscritto come volontario?, Wrangel è ancora vivo, finiscilo senza pietà!, Regalo rosso per il signore bianco (tutti del 1920) e Aiuto! (1921)) divennero pietre miliari dell'epoca.
Lo stile modernista con le sue “linee di potere” flessibili e volitive raggiunse l'apice del calore della propaganda, che fu efficace nel dirigere le emozioni del pubblico.
Al di fuori del suo lavoro politico, Moor disegnò anche manifesti cinematografici nello stesso stile affascinante. Ha inoltre illustrato le poesie "Dibattito" (1929) di Gottfried Heine e "Buono" (1940) di VV Majakovski, nonché il romanzo "Il racconto della campagna di Igor" (1944).
Viktor Nicolaevich Denisov (Deni)
Viktor Nikolaevich Denisov entrò nello studio del ritrattista Nikolai Ulianov all'inizio del 1900.
Dal 1910 pubblicò le sue vignette politiche su riviste satiriche come Budil'nik, Lukomor'e e Pulemet, nonché sul quotidiano Golos Moskvyii.
Si trasferì a San Pietroburgo nel 1913 e poi a Kazan nel 1919, dove disegnò i suoi primi manifesti e contribuì con vignette satiriche alle pubblicazioni politiche sovietiche.
Dopo essere tornato a Mosca nel 1920, Deni disegnò manifesti con stencil per lo studio municipale ROSTA e nel 1921 le sue vignette iniziarono ad apparire sul quotidiano Pravda.
Nel 1932 gli fu conferito il titolo di Operaio Onorato delle Arti della Repubblica Socialista Federativa Sovietica Russa. Nel luglio 1943 disegna due manifesti per lo studio TASS.
Dal 1910 pubblicò le sue vignette politiche su riviste satiriche come Budil'nik, Lukomor'e e Pulemet, nonché sul quotidiano Golos Moskvyii.
Si trasferì a San Pietroburgo nel 1913 e poi a Kazan nel 1919, dove disegnò i suoi primi manifesti e contribuì con vignette satiriche alle pubblicazioni politiche sovietiche.
Dopo essere tornato a Mosca nel 1920, Deni disegnò manifesti con stencil per lo studio municipale ROSTA e nel 1921 le sue vignette iniziarono ad apparire sul quotidiano Pravda.
Nel 1932 gli fu conferito il titolo di Operaio Onorato delle Arti della Repubblica Socialista Federativa Sovietica Russa. Nel luglio 1943 disegna due manifesti per lo studio TASS.
Valentina Kulagina
Kulagina ha una vasta esperienza nella progettazione di poster e pubblicazioni e ha esposto il suo lavoro in varie mostre in Russia e in Europa. Nel 1919, entrò negli studi di Antoine Pevsner e Vladimir Favorsky negli SVOMAS (studi d'arte statali liberi) a Mosca, dove incontrò il suo futuro marito, l'artista Gustav Klucis. Negli anni 1920-1921 studiarono insieme nei VkhUTEMAS (studi artistici e tecnici statali superiori). I suoi primi fotomontaggi e la tipografia costruttivista furono esposti nel 1925, distinguendosi per la forza e la potenza delle immagini. Nel 1928 si impegnò nell'organizzazione della sezione sovietica della Pressamostra a Colonia, dedicata all'attualità del giornalismo. Quale membro del gruppo artistico October espose il suo lavoro nella mostra collettiva del 1930 a Mosca. Alla fine degli anni '20 disegnò e realizzò manifesti per l'Izogiz (la casa editrice statale di belle arti). Espose il suo lavoro nel 1931 in Fotomontaggio di Berlino e nel 1932 nei poster al servizio del piano quinquennale.
L'impegno di Kulagina in questo periodo di profondi cambiamenti sociali e culturali l'ha resa una figura chiave nell'evoluzione del fotomontaggio e del graphic design, e nella sua capacità di analisi della realtà, unita alla sua rilevanza per la cultura visiva coinvolta nella trasformazione delle strutture politiche e sociale.
L'impegno di Kulagina in questo periodo di profondi cambiamenti sociali e culturali l'ha resa una figura chiave nell'evoluzione del fotomontaggio e del graphic design, e nella sua capacità di analisi della realtà, unita alla sua rilevanza per la cultura visiva coinvolta nella trasformazione delle strutture politiche e sociale.
Nina Vatolina
Nina Nikolaevna Vatolina è stata un'importante artista grafica e pittrice sovietica, nata il 4 luglio 1915 a Kolomna, in Russia. Fin dalla tenera età ha mostrato grande interesse e talento per l'arte, che l'hanno portata a intraprendere una carriera creativa nei campi dell'illustrazione, della grafica e della pittura.
Nei suoi anni formativi, Vatolina studiò all'Ogiz Art College dal 1932 al 1936. Successivamente, continuò la sua formazione al MIA (Istituto di pittura, scultura e architettura di Mosca) con artisti influenti come Aleksandr Deineka e Georgy Ryazhsky. Inoltre, ha avuto l'opportunità di studiare con Víktor Deni, una figura chiave nella rivoluzione visiva portata avanti dai bolscevichi, che ha influenzato il suo sviluppo artistico.
Con il progredire della sua carriera, Nina Vatolina è stata particolarmente nota per il suo lavoro nella creazione di poster, dove ha mostrato il suo talento nel trasmettere messaggi potenti e persuasivi. Uno dei suoi poster più iconici era "Non parlare!" (“Не говори!”), creato nel 1941 durante la seconda guerra mondiale quando i nazisti invasero la Russia. Lo stile artistico di Nina Vatolina era distintivo, noto per il suo approccio audace ed espressivo all'uso del colore e delle forme geometriche. Il suo lavoro ha abbracciato vari media, inclusi poster, illustrazioni di libri per bambini, pittura e design grafico.
Nei suoi manifesti di propaganda, Vatolina utilizzava colori vivaci e contrastanti per creare immagini sorprendenti e accattivanti che catturavano l'attenzione dello spettatore. I suoi progetti spesso presentavano figure umane stilizzate e semplificate, utilizzando linee pulite e forme geometriche audaci.
Oltre al suo eccezionale lavoro nel campo dei manifesti, Nina Vatolina si è dedicata anche all'illustrazione di libri per bambini. Ha lavorato a stretto contatto con lo scrittore Samuil Marshak , creando illustrazioni luminose e accattivanti che hanno catturato l'immaginazione dei giovani lettori.
L'abilità letteraria di Vatolina si è manifestata anche nei suoi scritti, tra cui l'opera biografica “Noi – il poster” , che fornisce preziose informazioni sulla vita e il lavoro degli artisti della sua generazione, e il saggio-guida “Attraverso le sale della Galleria Tretyakov” , un'opera popolare su questo importante museo.
Nei suoi anni formativi, Vatolina studiò all'Ogiz Art College dal 1932 al 1936. Successivamente, continuò la sua formazione al MIA (Istituto di pittura, scultura e architettura di Mosca) con artisti influenti come Aleksandr Deineka e Georgy Ryazhsky. Inoltre, ha avuto l'opportunità di studiare con Víktor Deni, una figura chiave nella rivoluzione visiva portata avanti dai bolscevichi, che ha influenzato il suo sviluppo artistico.
Con il progredire della sua carriera, Nina Vatolina è stata particolarmente nota per il suo lavoro nella creazione di poster, dove ha mostrato il suo talento nel trasmettere messaggi potenti e persuasivi. Uno dei suoi poster più iconici era "Non parlare!" (“Не говори!”), creato nel 1941 durante la seconda guerra mondiale quando i nazisti invasero la Russia. Lo stile artistico di Nina Vatolina era distintivo, noto per il suo approccio audace ed espressivo all'uso del colore e delle forme geometriche. Il suo lavoro ha abbracciato vari media, inclusi poster, illustrazioni di libri per bambini, pittura e design grafico.
Nei suoi manifesti di propaganda, Vatolina utilizzava colori vivaci e contrastanti per creare immagini sorprendenti e accattivanti che catturavano l'attenzione dello spettatore. I suoi progetti spesso presentavano figure umane stilizzate e semplificate, utilizzando linee pulite e forme geometriche audaci.
Oltre al suo eccezionale lavoro nel campo dei manifesti, Nina Vatolina si è dedicata anche all'illustrazione di libri per bambini. Ha lavorato a stretto contatto con lo scrittore Samuil Marshak , creando illustrazioni luminose e accattivanti che hanno catturato l'immaginazione dei giovani lettori.
L'abilità letteraria di Vatolina si è manifestata anche nei suoi scritti, tra cui l'opera biografica “Noi – il poster” , che fornisce preziose informazioni sulla vita e il lavoro degli artisti della sua generazione, e il saggio-guida “Attraverso le sale della Galleria Tretyakov” , un'opera popolare su questo importante museo.
Disegnatore sconosciuto, 1919
Un addestramento militare generale è una salvaguardia per la libertà
Editore: Vsebovuch, Mosca
(Litografia, 110,5x74,5 cm., inv.nr. BG L3/210)
Negli anni successivi al 1917, l'Unione Sovietica è dilaniata da una sanguinosa guerra civile tra i 'Rossi' (i comunisti) e i 'Bianchi' (i controrivoluzionari). Questo poster invita i contadini a combattere dalla parte dei Rossi.
Un addestramento militare generale è una salvaguardia per la libertà
Editore: Vsebovuch, Mosca
(Litografia, 110,5x74,5 cm., inv.nr. BG L3/210)
Negli anni successivi al 1917, l'Unione Sovietica è dilaniata da una sanguinosa guerra civile tra i 'Rossi' (i comunisti) e i 'Bianchi' (i controrivoluzionari). Questo poster invita i contadini a combattere dalla parte dei Rossi.
Dimitry Moor, 1919
Proletari di tutti i paesi, unitevi!
(Litografia, 97x69,5 cm., inv.nr. BG L3/208)
Soldato, contadino e operaio: la nuova classe dirigente. Il testo in alto, 'Proletari di tutti i paesi, unitevi', è tratto dal Manifesto del partito comunista di Karl Marx e Friedrich Engels (1848). L'emblema di un martello e di un aratro, nella stella rossa al centro in alto, viene presto sostituito dalla familiare falce e martello.
Proletari di tutti i paesi, unitevi!
(Litografia, 97x69,5 cm., inv.nr. BG L3/208)
Soldato, contadino e operaio: la nuova classe dirigente. Il testo in alto, 'Proletari di tutti i paesi, unitevi', è tratto dal Manifesto del partito comunista di Karl Marx e Friedrich Engels (1848). L'emblema di un martello e di un aratro, nella stella rossa al centro in alto, viene presto sostituito dalla familiare falce e martello.
Nikolaj Kogout, 1920
I tuoi nemici vogliono mandarti in guerra contro di me, tuo fratello, con l'inganno e l'intimidazione. Non ascoltarli! Se vuoi la pace e la libertà, prendi con me il tuo fucile e sconfiggi i tuoi nemici.
Editore: Revvoensovet, Mosca
(Litografia, 83x60 cm., inv.nr. BG E11/737)
Manifesto con testo in tataro, destinato alla distribuzione in Crimea. I tartari devono combattere dalla parte rossa contro i generali bianchi Vrangel e Joffre, che sono raffigurati come complici della borghesia e del capitalismo.
I tuoi nemici vogliono mandarti in guerra contro di me, tuo fratello, con l'inganno e l'intimidazione. Non ascoltarli! Se vuoi la pace e la libertà, prendi con me il tuo fucile e sconfiggi i tuoi nemici.
Editore: Revvoensovet, Mosca
(Litografia, 83x60 cm., inv.nr. BG E11/737)
Manifesto con testo in tataro, destinato alla distribuzione in Crimea. I tartari devono combattere dalla parte rossa contro i generali bianchi Vrangel e Joffre, che sono raffigurati come complici della borghesia e del capitalismo.
Victor Deni, 1919
Capitale
(Litografia, 51,5x36 cm., inv.nr. BG D23/103)
Il capitale come fonte di ogni male. Sotto l'immagine una poesia satirica di Demjan Bedny.
Capitale
(Litografia, 51,5x36 cm., inv.nr. BG D23/103)
Il capitale come fonte di ogni male. Sotto l'immagine una poesia satirica di Demjan Bedny.
Nikolai Kochergin, 1920
Lunga vita all'Armata Rossa
Editore: Revvoensovet, Mosca
(Litografia, 71x105 cm., inv.nr. BG E11/910)
Calpestati sotto i piedi dell'Armata Rossa i generali Bianchi sconfitti e l'idolo di Mammona, simbolo del capitalismo.
Lunga vita all'Armata Rossa
Editore: Revvoensovet, Mosca
(Litografia, 71x105 cm., inv.nr. BG E11/910)
Calpestati sotto i piedi dell'Armata Rossa i generali Bianchi sconfitti e l'idolo di Mammona, simbolo del capitalismo.
Aleksej Radakov, 1920
La vita dell'analfabeta
Editore: Gosizdat, Pietroburgo
(Litografia, 51x68 cm., inv.nr. BG E11/742)
Il contadino analfabeta, in alto, ha un raccolto scarso. La sua mucca muore, non conosce la strada in città e muore in povertà, lasciando un bambino piccolo. L'agricoltore letterato ha letto come migliorare il suo raccolto e sa dove comprare una buona mucca. Quando muore, suo figlio è più grande e può rilevare la fattoria. Notare la libreria nell'ultima immagine.
La vita dell'analfabeta
Editore: Gosizdat, Pietroburgo
(Litografia, 51x68 cm., inv.nr. BG E11/742)
Il contadino analfabeta, in alto, ha un raccolto scarso. La sua mucca muore, non conosce la strada in città e muore in povertà, lasciando un bambino piccolo. L'agricoltore letterato ha letto come migliorare il suo raccolto e sa dove comprare una buona mucca. Quando muore, suo figlio è più grande e può rilevare la fattoria. Notare la libreria nell'ultima immagine.
Victor Deni, 1920
Capitale: schiaccerò la Russia sovietica nel mio pugno!!!
Ma... stringe solo il pugno con rabbia impotente!
Editore: Zapasnaja Armija Respubliki, Kazan
(Litografia, 70,5x54 cm., inv.nr. BG E11/747)
La bandiera rossa nell'immagine a sinistra dice 'Russia Sovietica', le bandiere nell'immagine a destra 'Soviet'.
Capitale: schiaccerò la Russia sovietica nel mio pugno!!!
Ma... stringe solo il pugno con rabbia impotente!
Editore: Zapasnaja Armija Respubliki, Kazan
(Litografia, 70,5x54 cm., inv.nr. BG E11/747)
La bandiera rossa nell'immagine a sinistra dice 'Russia Sovietica', le bandiere nell'immagine a destra 'Soviet'.
Disegnatore sconosciuto, 1917
Donne, aderite alla cooperazione
Editore: Unione centrale tutta russa delle cooperazioni dei consumatori
(Litografia, 71x52,5 cm., inv.nr. BG E5/499)
Un poster pubblicato solo uno o due mesi dopo la presa del potere da parte dei bolscevichi.
L'immagine è tradizionale, la tipografia non sofisticata, ma la composizione e i colori profondi e contrastanti conferiscono a questo poster un grande fascino.
Donne, aderite alla cooperazione
Editore: Unione centrale tutta russa delle cooperazioni dei consumatori
(Litografia, 71x52,5 cm., inv.nr. BG E5/499)
Un poster pubblicato solo uno o due mesi dopo la presa del potere da parte dei bolscevichi.
L'immagine è tradizionale, la tipografia non sofisticata, ma la composizione e i colori profondi e contrastanti conferiscono a questo poster un grande fascino.
Disegnatore sconosciuto, 1920
L'alfabetizzazione è la via per il comunismo
Editore: Gosizdat, Mosca
(Litografia, 72x54 cm., inv.nr. BG E11/746)
Nei suoi primi anni, il regime comunista organizza vaste campagne per combattere l'analfabetismo. Questo poster utilizza il simbolo classico del cavallo alato Pegaso come distributore di conoscenza. Il testo nel libro recita "Proletari di tutti i paesi ..."
L'alfabetizzazione è la via per il comunismo
Editore: Gosizdat, Mosca
(Litografia, 72x54 cm., inv.nr. BG E11/746)
Nei suoi primi anni, il regime comunista organizza vaste campagne per combattere l'analfabetismo. Questo poster utilizza il simbolo classico del cavallo alato Pegaso come distributore di conoscenza. Il testo nel libro recita "Proletari di tutti i paesi ..."
Disegnatore sconosciuto, 1920
L'alfabetizzazione è la via per il comunismo
Editore: Gosizdat, Mosca
(Litografia, 72x54 cm., inv.nr. BG E11/746)
Nei suoi primi anni, il potere sovietico organizza vaste campagne per combattere l'analfabetismo. Questo poster utilizza il simbolo classico del cavallo alato Pegaso come distributore di conoscenza. Il testo nel libro recita "Proletari di tutti i paesi ..."
L'alfabetizzazione è la via per il comunismo
Editore: Gosizdat, Mosca
(Litografia, 72x54 cm., inv.nr. BG E11/746)
Nei suoi primi anni, il potere sovietico organizza vaste campagne per combattere l'analfabetismo. Questo poster utilizza il simbolo classico del cavallo alato Pegaso come distributore di conoscenza. Il testo nel libro recita "Proletari di tutti i paesi ..."
Disegnatore sconosciuto, 1920
Ciò che la Rivoluzione d'Ottobre ha dato alle lavoratrici e alle contadine
Editore: Gosizdat, Mosca (Litografia, 106x73 cm., inv.nr. BG L3/212)
La donna indica una biblioteca, una mensa, un circolo operaio, una scuola per adulti e una 'casa della madre e del bambino'.
Ciò che la Rivoluzione d'Ottobre ha dato alle lavoratrici e alle contadine
Editore: Gosizdat, Mosca (Litografia, 106x73 cm., inv.nr. BG L3/212)
La donna indica una biblioteca, una mensa, un circolo operaio, una scuola per adulti e una 'casa della madre e del bambino'.
|
1924 - 2024
Viva Lenin, viva il leninismo! |
Tutte le opere e le pubblicazioni contenute in questo sito sono esclusivamente per uso educativo, scientifico o personale, non commerciale.
Se alcune opere che figurano in questo sito dovessero eventualmente violare i diritti d'autore scrivete a [email protected] ed esse verranno immediatamente rimosse.
I contenuti del sito sono sotto licenza Creative Commons 2.5
Se alcune opere che figurano in questo sito dovessero eventualmente violare i diritti d'autore scrivete a [email protected] ed esse verranno immediatamente rimosse.
I contenuti del sito sono sotto licenza Creative Commons 2.5
